Berlínská recenze: Atmosférická, kroucená a stylová těhotenská hrůza „Shelley“
V břiše íránského režiséra se objevuje ošklivá malá žánrová hrůza Ali Abbasi“S“Shelley“, Ale film je mnohem účinnější, protože se do značné míry odehrává před tím, než tyto prvky proniknou na svět. Neobsahuje jediné skokové vyděšení, ale vytváří zneklidňující atmosféru hrůzy, která nás vede k tomu, abychom učinili nějaké brilantně děsivé závěry, jedná se o nóbl klasickou hnusnou kategorii hororů s jemnou sociální kritikou zakrývající její novogotickou strukturu. Bezchybně fotografovali kameramani Nadim Carlson a Sturla Brandth Trench, jejíž virtuózní práce na zázraku „Victoria“Je asi tak daleko od chladného formalismu„ Shelley “, jak je to možné, film je také lichocen svým pečlivým zvukovým designem, který mísí okolní zvuky vody, lesa a větru s Martin DirkovAmniotické skóre má téměř podprahově znepokojující účinek. Přidejte ke všem těmto dvěma dokonale postaveným centrálním ženským představením od Ellen Dorrit Petersen (tak skvělé vSlepý') a Cosmina Stratan (Cannes Nejlepší herečka pro Cristian Mungiu“S“Za kopci“) A máte film, který až do zbytečné série drsnějších epilogů pulzuje měkké vlny strachu jako srdeční rytmus plodu.
ČTĚTE VÍCE: Podívejte se na všechny naše mezinárodní filmové festivaly v Berlíně 2016
Louise (Petersen) a Kaspar (Peter Christofferson) žít agresivně ekologickým, novorozeným životním stylem v odlehlém domě bez příjmu elektřiny a bez mobilních telefonů, obklopeného zahradami s biopotravinami a dále lesy a jezera na míle daleko. Tato úsporná opatření je velmi záměrně vyobrazena jako volba, že pouze velmi privilegovaní mohou mít luxus výroby, ale ne pro rumunskou ekonomickou migrantku Elenu (Stratan), živou pomoc, kterou najímají na pomoc zotavení nemocného Louise z potratu. Zpočátku je tato omezení omezila a zneklidňovala tajemná aloofness ducha Louise, jakož i příležitostná přítomnost duchovního „gurua“ (Bjorn Andresen), Elenina přirozená veselost se znovu potvrzuje, když se dozví, že existuje pevná telefonní linka, kterou může použít k tomu, aby zavolala svému synovi domů, a usadí se, její teplo a lehce zavrčený vtip brzy rozmrazí Louiseho chování. Ve skutečnosti se ženy navzdory hlubokým rozdílům v pozadí a pohledu na svět stanou přáteli.
S méně schopnými herečkami v těchto rolích by se mohlo zdát natažení, které by se mohla spojit zemitá Elena a éterická Louise, ale Petersen a Stratan jsou spolu úžasní, přičemž každá žena se zdánlivě na druhou dívá jako na zábavně špatně o životě, ale posedlou opravdu dobré srdce, nebo, v případě Louise, smutné. Obzvláště Stratan, jako domácká, ale neodmyslitelně příznivá a dobrosrdečná Elena, dělá z její postavy tak plně zakulacenou, uzemněnou a slušnou osobu, že hrůzy, které přijdou, budou mít rozměry tragédie. Protože Elena, částečně kvůli příslibu dost peněz na koupi bytu v Bukurešti, kde může žít se svým synem, ale hodně jako jednoduchý akt laskavosti vůči příteli v nouzi, souhlasí s tím, že jedno odpoledne bude náhradou pro dítě Louise tak zoufale chce. Nepohodlí jejího těhotenství však brzy postupuje daleko za hranice normálu. Začne se zabíjet. Zjistí na jejím těle modřiny a škrábance, možná způsobené sami sebou. Má špatné sny, které nemusí být vždy sny.
Je to škoda, že „Shelley“ je hrůza: dva herci jsou úžasní a podivné uspořádání jejich tříděného přátelství a náhradní těhotenství uprostřed divočiny by stačilo k udržení zájmu. Místo toho ztrácíme Eleninu charakteristiku, protože se stává méně protagonistou než teroristickým plavidlem, zatímco Louiseova monománní fixace na dítěti uvnitř ní rychle přebírá jakoukoli skutečnou péči o přítele, kterého vytvořila.
Tento obecný zvrat umožňuje Abbasi, který udržoval tempo úmyslné a strašidelné doposud jemné, tlačit do více stylisticky odkloněného území, se sny, které by mohly být záblesky zpětně vyskytující se stále častěji, jako jsou kontrakce. Elena se stává vězněm své laskavosti a rozhodnutí o životním stylu Louise a Kasparové a roste bezmocně, dokud se nevyplatí za všechny ty pomalé stavění - a jen zřídka má jednoduchý záběr jinak neškodné rekvizity vyzván tolik členů publika, aby tleskali rukama přes jejich oči. Poté, co byl strašně podhodnocený a pak žaludeční obrat, se další hrůzná zvrat, kterou se Abbasi oddává, jeví jako zvlášť desulátorská.
Film lze samozřejmě číst zjednodušeně jako jakýsi potěr proti samotné myšlence náhražky, což je téměř vírový návrh, že pokud [Vyšší moc] považuje vás za nevhodného jako matku, může se pokusit „podvádět“ přírodu pouze vést k něčemu nepřirozenému. Specifičnost postav a prostředí naštěstí komplikuje tuto interpretaci, vrhá i otázky nároku a sociální třídy do mixu, a zároveň představuje možnost, že ji Louiseova nadměrně asketický životní styl ji zásadně narušil. Abassiho nejchytřejší rozkvět je však to, že i když to není druh „je to skutečné nebo je to všechno v její mysli?“ Vyprávění o další nedávné hrůzce z arthouse těhotenství “Hladová srdce„Původ zla zůstává tajemný, spolu s otázkami, kdo je přesně potrestán a za co. Ve stočeném světě, kde „Shelley“ zaujímá tak stylově, kde biologie je morálka, je mateřství natolik posvátné, aby ospravedlnilo jakoukoli zlovolnost. [B +]
Prohlédněte si veškeré naše pokrytí Mezinárodního filmového festivalu v Berlíně 2016 kliknutím zde.
