Julie Taymorová uvedla na obrazovku inscenaci „Sen noci svatojánské“

Jaký Film Vidět?
 
PŘEČTĚTE SI VÍCE: Vizuální extravaganza Julie Taymorové „Sen noci svatojánské“ zasáhne divadla (VIDEO) S epickou, katastrofou prohnanou katastrofou Broadwayské show „Spider-Man: Vypněte temnotu“ za ní, Julie Taymorová myslel malý - druh . Její verze Shakespearova 'Sen noci svatojánské' byla uvedena v Brooklynském divadle s méně než 300 místy, i když stále stojí na sever od 2 milionů dolarů a zaměstnávala projekce, loutkářství a více než tucet dětí, které fungují jako pohádkové hordy i na pódiu. osádka. Taymorův film této produkce je naopak relativně skromnou záležitostí, bez velkého filmového vzestupu jejích filmových adaptací „Titus“ nebo „Tempest“, ale jednoduchost jejího přístupu je klamná. Stejně jako Robert Altman přináší kamery na jeviště spíše než střílet z dálky. Pokud divadelní publikum již obklopilo hlavní tah produkce, filmové publikum na něm prakticky sedí, jako bychom se mohli volně potulovat mezi hráči, protože oživují jednu z nejznámějších a nejpopulárnějších her Shakespearea. Po promítání Fathom Events pouze na jednu noc směřuje Taymorův film „Midsummer“ do léta uměleckých domů. Nemusí to být tak extravagantní jako „Frida“ nebo „napříč vesmírem“, ale zachycuje část její práce, která byla pro nevidomé mimo malou hrstku měst neviditelná, a stojí sama o sobě jako rozkošná potěšení. Shakespeare jste už natočili na filmu, ale tentokrát spíše zachycujete existující divadelní produkci, než začnete od nuly. Myslíte si, že „Sen noci svatojánské“ je film Shakespeara nebo natočený záznam hry, nebo něco mezi tím? “Když uděláte něco jako„ Sen noci svatojánské “, kde hru vlastně natáčíte sám, co můžete dělat ve filmu, který nedostanete v divadle?



Dostanete detail. Natočili jsme čtyři představení naživo, se čtyřmi kamerami na různých místech obklopujících hru, a pak jsme mohli čtyři dny jít na pódium a udělat více nastavení pro jednu kameru: ruční, Steadicam. Publikum bylo pozváno; sledovali film, který byl natočen, a to je místo, kde bychom se mohli intimní. Poté byla editována po dobu 10 týdnů jako normální film. V divadle se obvykle díváte na toho, kdo mluví - a docela často na zadní stranu toho, kdo poslouchá. Ve filmu získáte reakční záběry a ve skutečnosti je jazyk dvakrát tak jasný, dvakrát tak dojemný, dvakrát vícevrstvý než živé divadlo. Proto miluji Shakespeara ve filmu.

Divadelní představení může vypadat široce a jemně, pokud není soucitně filmováno. Jak jsi pracoval s herci, kteří musí hrát jak u diváků filmu, tak u diváků v divadle? Tolik našich vedoucích pracovníků má herecké zkušenosti v televizi nebo filmu i v divadle. V tomto filmu se dozvíte, že se hraje naživo, ale po chvíli zapomenete na živé publikum. Víte, že tam jsou, ale protože jsme na pódiu a v jejich tvářích, je to mnohem více pohlcující. Protože jsem mohl dělat tyto denní snímače, mohl jsem být intimnější. Mohl bych říci Davidovi Harewoodovi: „Nemusíte promítat do poslední řady v domě. Vaše jednání může být zredukováno na vnitřní monolog a toto mnohovrstevnaté styly můžete získat. “

Existuje také něco velmi důležitého o tom, jak se to děje v divadle. Protože publikum je na všech stranách, pohyb herců je mnohem přirozenější. Dokážou čelit zákulisí, zákulisí, vedlejší koleji, takže když se tyto boje dějí, je to opravdu kinetické a to umožňuje, aby kamera byla všude. Není to představeno dopředu. Když uvidíte operu naživo, je to umělé. Všechno na prosceniu bude umělé. To má skutečný pocit volného pohybu na fotoaparátu a na herce.

„Midsummer“ chodí do divadel 22. června, pouze na jednu noc, uvolňující strategii, která se častěji používá pro opery, jako je „Kouzelná flétna“ nebo „Oedipus Rex.“ Jaký je váš pocit z tohoto přístupu? to je, když je Max Casella's Bottom okouzlen a najednou má hlavu zadku. Ve vaší produkci se nepokoušíte skrýt skutečnost, že je to něco jiného než maska, jako například rekvizita ze hry uvnitř hry, která se mu zachytila ​​na jeho bedrech. To je hlava, která je mu položena. Není to jako by to byl živý osel. Udělali jsme, že jsme vzali Maxa Casellu do tváře, udělali jsme z toho život obsazení a pak jsme ho vytáhli a položili na konec oslího nosu. Max byl původní Timon v The Lion King, takže jsem věděl, že je s manipulační mechanikou opravdu dobrý; můžete vidět, jak jeho ruce manipulují s ústy, a můžete vidět jeho skutečné oči, a to je pro diváky opravdu příjemné. Nezabírá to víře. Myslím, že víc věříte. Jdete s tím. „Lví král“ zcela dokazuje, že vidí mechaniku je magie.

http://v.indiewire.com/videos/indiewire/Midsummer_nights_Dream.mp4 PŘEČTĚTE SI VÍCE: Julie Taymor Sues Spiderman Producers



Nejlepší Články