Locarno Recenze | Deník filmaře: Christophe Honoré „Man At Bath“

Christophe Honoré za posledních několik let vypila řadu kritických favoritů a získala tak chválu chvály, aby se dostala mezi obry současné francouzské kinematografie. Popularita často dává umělcům prostor k hraní, svoboda se odráží v relativní maličkosti jeho posledního filmu „Muž v lázni“ („Homme Au Bain“). Honorého minimalistický portrét dvou milenců homosexuálů, kteří tráví čas od sebe, by měl jít dolů jako poznámka pod čarou k jeho ambicióznějším dílům, ale dostatečně kompetentně funguje na úrovni zaměřené studie charakteru.



Během prchavých 72 minut by „Muž v lázni“ mohl ztratit několik svých mnoha sexuálních scén a stát se krátkým filmem. Stimulace je přinejmenším ekonomická: zahajovací bit ukazuje vztah páru na skalách, přičemž filmař Omar (Omar Ben Sellem) se připravuje na služební cestu do New Yorku, zatímco Emmanuel (pornohvězda Fracois Sagat) se na něj dívá s rozhořčením. Než Omar ukradne dveře, jeho milenec se na něj vrhne za nuceného rychlého občerstvení. Je to náhlý, vulgární okamžik, který vytváří okamžité napětí ve vzduchu - dominantní tón filmu.

Natáčen chvějícím se stylem vačky a převážně postavený na sérii sexuálních setkání, „Muž v lázni“ neustále přechází mezi Emmanuelovým bezcílným, philanderingovým životním stylem v pařížském předměstí Gennevilliers a Omarovým výletem do New Yorku, který je vidět výhradně prostřednictvím jeho čočky videokamera. Přestože oba muži investují svou energii do zapomínání na druhého, žádný z nich nedostane monolog, který by vysvětlil jejich pocity, takže většinu jejich nepokojů nechal interpretovat. Vyjadřují více skrze sexualitu než dialog. Tento prvek zřejmě hrál roli v rozhodnutí obsadit Sagata, který většinu filmu utrácí v různých fázích svlékání.



Sagatovo zboží se neustále zobrazuje: zvedá cizince i přátele, představuje nahotu pro sběratele radikálních umění ve své budově a předvádí svou svalnatou ránu ženskému společníkovi. Vypadá velmi podobně jako model, o kterém je znám, že herec vyhovuje Honoremu cíli zachytit podstatu mužské postavy.



'Chtěl jsem především filmová těla,' vysvětluje režisér v tiskových poznámkách k filmu. Navrhuje, aby se Emmanuel cítil v pasti jeho extrémní mužské postavy. 'Jsi špatné umění,' říká mu někdo. 'Jsi kýč.' (Mnozí budou střílet ze stejné stížnosti proti 'Muž v lázni.') Když Honoré dává Sagat příležitost, aby vycházel z malby z 19. století od Gustava Caillebotteho, která obsahuje záda nahého muže, koupajícího se. používat jeho fyzičnost ve službě vyprávění. V novém experimentu žánru gayů Bruce LaBruce „L.A. Zombie, “Sagat většinou slouží jako rekvizita, stejná výzva kýče uvedená v„ Muž v lázni. “Honorého film ve skutečnosti nutí Sagata, aby dodal podstatný výkon, a je to nejlepší část tohoto jinak středního zážitku.

Zbytek činí o něco více než rozšířená viněta ve dvou částech. Omarův POV městských ulic, když putuje od přednášky na School of Visual Arts k dalšímu v Lincoln Center a konečně ke svému vlastnímu riskantnímu spojenci, má fascinující účinek - ale skutečný charakter odloží na vedlejší kolej. V doprovodu své herečky (Chiara Mastroianni, která skutečně cestuje za propagací Honorého „Plánování pro Lenu“, který se otevírá v New Yorku 20. srpna), jeho kamera spíše zachycuje chatování než expozici.

Meandrující styl a nastavení připomíná produkční přístup Steven Soderberghovy „The Girlfriend Experience“, který používal neprofesionální herce a podobně přetrvával na hranici mezi hraným a dokumentárním filmem. „Muž v lázni“ také nese podobnost s „Přítelkou“ v tom, že poskytuje Honoré příležitost k odklonu od větších projektů a větším vyprávěcím výzvám. Na rozdíl od jeho posledních dvou výletů: „Plánování pro Lenu“ (Non ma fille, tu n'iras pas danser) nebo „The Beautiful Person“ (La belle personne), „Man at Bath“ nemá přesný bod obratu nebo významné odhalující momenty . Místo toho Honoré přijímá lyrickou citlivost.

Hlavní přitažlivost spočívá v jeho schopnosti nechat diváky obývat perspektivy svých protagonistů - doslova v případě Omara. Honoréova vlastní ruční práce s kamerou zvyšuje myšlenku, že polovina filmu v New Yorku je navržena jako filmový deník, zejména proto, že zahrnuje mrkající portréty osob jako IFC Films exec Ryan Werner, nezávislá publicistka Susan Norget a program Film Society of Lincoln Center. režisér Richard Peña. Nefikční složky filmu „Muž v lázni“ nepřevádějí film na nic jiného než na tvůrčí hádanku, ale zjevně je to součást osobní rezonance.