Měl Tony 86 let? Owen Gleiberman analyzuje finále Sopranos

Jaký Film Vidět?
 
  obraz Kredit: Craig Blankenhorn  James Gandolfini

Sopranovci

Zobrazit více typ
  • Televizní show
žánr
  • Zločin

Je pro mě trochu těžké uvěřit, že tolik lidí si skutečně myslelo, že jim na konci vypadl kabel Sopranistky finále. Toto okamžité klišé – „Můj Bože! Vypadalo to jako technologické selhání!“ — je skutečně způsob, jak říci, že smělé zakončení Davida Chase bylo podivnější a umnější než to bylo: vtip hraný na publikum. Jako někdo, kdo si myslel, že to byl jeden z nejlepších momentů, jaké jsem kdy v televizi viděl, jsem si ty poslední vteřiny užíval, nadšený z toho, jak se Life Ends/Life Goes On šokovalo tím šmrncem do černa, úžasným způsobem, jak tě to přimělo se rozjet. scéna znovu, znovu a znovu, ve vaší mysli. Spíše než ukončit sérii, to výpadek způsobil Sopranovci žít navždy.



Všichni vášniví Sopranistky Argumenty za posledních několik dní byly úžasné na pohled: Tohle může být ten nejlepší televizní rozhovor. Pokud však mezi fanoušky, kteří konec zbožňovali, a fanoušky, kteří jej nenáviděli, probíhá skutečná debata, dialogy také udržely jiskření prostě ti, jako jsem já, kteří ten konec milovali a nemohou přestat nad ním přemýšlet. jak cool to bylo? rezonance, její náhlá, ale věčná mytologie. Zde je několik myšlenek, proč k nám promluvil tak nezapomenutelně.

Scéna v restauraci měla od začátku zlověstnou záři vysvobození. Když jsme vešli dovnitř, věděli jsme, že Chase má dvě možnosti ohledně Tonyho – udeřit nebo neprasit – a navíc jsme měli pocit, jako bychom v kostech věděli, jak se každá z těchto možností bude cítit. Kdyby Tony žil, víceméně by pokračoval tak, jak je, protože ani temnota poslední sezóny nijak významně nezměnila jeho povahu. Pokud by byl zabit, byla by to jeho karmická odplata, jeho cena za život nekontrolované neřesti. Na určité úrovni by se Chase připojil k velké tradici hollywoodské gangsterské drti, která diktovala (prostřednictvím produkčního kódu), že brutální antihrdinové filmů jako Zjizvená tvář nebo Veřejný nepřítel musí vždy na konci zemřít, aby si někdo nemyslel, že jim jejich zločiny prošly.

Sopranovci se samozřejmě odehrálo v oblasti mimo takovou malichernou viktoriánskou morálku, ale součástí dramatu show je, že Tony opakovaně dělal trpět za své činy, za svůj život v licenci. Vzhledem k tomu, že se většina závěrečné epizody odvíjela s podivně věcnou formalitou, vázáním, volnými konci a dotýkáním se všech základů (to bylo daleko od Chaseova nejpůvabnějšího scénáristického počinu), měl příchod scény z restaurace „Aha! “ pocit z toho. Zásah na Phila Leotarda byl až příliš snadný. Tady by konečně byla mzda za Tonyho hřích.

Bylo to samozřejmě „Don’t Stop Believin“, které scéně dodalo transcendentní spojení života a hrůzy. Toto byl Chase, který vytvořil svůj Ultimate Scorsese Moment, ale jedním z klíčů k vytvoření takového momentu je, že píseň samotná nemůže být zjevně a automaticky skvělá. Místo toho potřebuje scénu, filmař , k dovršení jeho velikosti. „Don’t Stop Believin““ bylo dokonalé, protože je to vášnivá hymna víry střední třídy, silná a nadčasová píseň (a přestože to není od Bon Joviho, taaak Jersey), ale je to také kompletní s lehce kýčovitým koncertem na stadionu Journey. Hlas Steva Perryho se nádherně vznáší, ale texty jsou až příliš zřejmé, a tak by mohly být vznešené, komplexní, katarzní pouze tím nadšeným Martyho způsobem ve scéně, kde věc, v kterou byste měli „věřit“ – život – se blíží konec.

A tak jsme všichni poslouchali a sledovali, co s jistotou vypadalo, že to bude Tonyho poslední chvíle. Do těch pěti minut byla nacpaná celá historie popkultury. Ten kousek Meadow-parking-the-car byl čistě ironický Hitchcock – nebyl sis jistý, že její šmejdění za volantem jí nakonec zachrání život? Muž, který vypadal jako zabiják, vstal od pultu a šel na pánský záchod, vytvořil poslední, svůdné spojení mezi Sopranovci a Kmotr . A Chase vytváří svůj Ultimate Scorsese Moment?

I to je nyní součástí posvátné filmové tradice, protože je stěží prvním umělcem, který pokřtil svou estetiku pop-násilí u oltáře Střední ulice . Quentin Tarantino, který dělal pro radarové kaštany 70. let (jako „Little Green Bag“) Zásobní psi to, co Scorsese udělal pro pop 60. let, mohl být prvním duchovním synem Martyho, ale scéna, podle mě, skutečně vrhla stín na posledních pět minut Sopranovci bylo vyvrcholením Boogie noci , ve kterém Paul Thomas Anderson předvedl „Sister Christian“, aby vyrovnal narkomanskou, petardami házející a nervy drásající podívanou na sestup Dirka Digglera. Na rozdíl od Scorseseho, který používá pop ke kontrapunktování násilí, Anderson použil třpytivé melodrama energetické balady Strážců noci k rapsodizaci. ohrožení násilí – exploze, která se ještě nestala, pozastavená ve chvíli mučivé doby snů. Což je přesně to, co Chase udělal s „Don’t Stop Believin“. Proměnil možnost krvavé lázně – spíše než samotnou krvavou lázeň – v jukeboxovou masu.

A pak...řez do tmy. Moje první myšlenka, která se velmi silně zaregistrovala, je taková Sopranovci skončilo zabitím Tonyho a jeho rodiny a Chase se prostě rozhodl nám to neukázat a místo toho navrhnout horor – stejným způsobem, jakým byste mohli ukončit, řekněme, thriller ze skutečného života o výbuchu jaderné bomby. okamžik před skutečným holocaustem. Hrůza, kterou si představujete, je horší než hrůza, kterou vidíte, a tak dále. Jistě, pokud byl Tony zabit, byl to ten nejživější a nejodvážnější způsob, jak dostat publikum do jeho přesné pozice. Smrt z ničeho nic. Ani ne tak Konec jako... nic.

Ale pak, v tom černém prostoru vytvořeném v mé mysli, se začaly hrnout další scénáře. Co když ten vrah ve skutečnosti nebyl vrah – co když to byl jen chlápek u přepážky? A co víc, Tony, který má nemilosrdné reflexy kočky z džungle, velmi záměrně toho chlapa špehoval těsně předtím, než šel na toaletu. Co se mohlo stát během těch několika příštích okamžiků, bylo to, že Tony vstal, šel do koupelny a rozbil toho chlapa v průdušnici.

Toto se však skutečně stalo:

Na několik okamžiků jsme cítili a představovali si smrt Tonyho Soprana, a tak, v přeskočeném tepu našich představ, skutečně zemřel. O chvíli později jsme si představili, že mohl žít, a tak nakonec žil. Zemřel a žil. Není možnost ani jednoho. Ale oba . Střih do černa. A ať je světlo.

Viděli jste teorii Owena Gleibermana o Sopranistky finále – jaká je vaše teorie o tom, co se stalo Tonymu, když obrazovka zčernala? Napište své komentáře níže.

Rekapitulace epizod

 Sopranovci
typ
  • Televizní show
hodnocení
žánr
  • Zločin
streamovací služba


Nejlepší Články