Nick Pinkerton na Rohmerově „Zeleném paprsku“

Eric Rohmer, vždy kine-moralista, začal svou kariéru v optimistické křesťanské křížové výpravě proti francouzskému filmu ve 40. letech 20. století, který byl stejně existencialistou levicového levého břehu, protože většina současných uměleckých jízd je líně bezbožná. Hluboko náboženský umělec a self-popsal 'klasik,' rdquo; on byl pravděpodobně nejostřejší člen Nouvelle Vague s často ignorovaným konzervativním kmenem. Vyjádřil spřízněnost s principy strohého jansenistického katolicismu, těžkého v osobní milosti a předurčení, sdíleného jeho současným Cahiersem André Bazinem a oblíbeným časopisem Bresson. Rohmerovy duchovní polemiky, objasněné v jeho raných spisech, byly často hodně v souladu s Bazinovými víry založenými na víře o mise-en-scéne, neorealismu a celkové kinematografii, rdquo; vytvoření teoretického základu pro styl, který režisér cvičil s pozoruhodně po celou dobu svého oddaného díla. Jeho obchod s akciemi je uvolněný realismus, jehož přímočaré vizuální prostředky čelí znatelně světskému světu. V tomto ohledu je pro jednoduché, nezdobené zobrazení implikován jeho nápad, že největší ctnost filmu spočívá v jeho schopnosti věrně izolovat, reprodukovat, a tak vyvinout prostý zázrak Božího pojetí. To se ukazuje v režisérově radosti z obcházení náhodného rozhovoru, stejně jako v jeho tiché úctě k pádu přirozeného světla. Jeho zaměření a víra na svléknutou podstatu světa, stejně jako ve filmech Renoira a Bressona, nás může přivést zpět k věcem samým, ”; jak Rohmer jednou psal, najít Boha ve tváři svého stvoření. Přitom se jedná o to, že tato díla mohou pomoci i nevěřícím znovuobjevit krásu hledání inartikulace, mokrých dlažebních kamenů a podivných, hubených bachelorettes.



Delphine Marie Rivière's, předmět Zelený paprsek (Zelený paprsek), pěkně odpovídá druhé kategorii: má štíhlou hermelínovou tvář zářící v reliéfu proti její inkoustové hmotnosti vlasů a neočekávané výrazy se v jejích prvcích prolínají elementární náhlou změnou počasí. V souladu s protagonisty Rohmerova cyklu Comedies and Proverbs, ke kterému Zelený paprsek patří, pařížský sekretář Rivière je zmatený twentysomething bojující o sebevyjádření a posedlý skromným osobním melodramem. Její prázdninový čas se rychle blíží, její přátelé všichni vytvořili své vlastní, exkluzivní plány a ona, stále napůl lpící na popření rozptýlené romantiky, nemá skutečného milence, s kým by unikla rychle se vyprázdňujícímu kapitálu. Na začátku své dovolené se unáší z ústupu do ústupu a mezi nimi se pařížská relaps; popisující sebe jako „druh přepravy … Hledáte lepší místo, ”; její cesty mají poutní místo bez pevného cíle, každá změna scenérie nalézá její touhu dosáhnout napůl chápané představy „skutečné dovolené“; stejně temné a nenaplněné. Přečtěte si celý článek Nicka Pinkertona „Kde je smutek, tam je svatá země“.

Nový tisk Zelený paprsek z The Film Desk se otevře v New Yorku 9. června. Klikněte sem pro nadcházející promítání v jiných městech.





Nejlepší Články