Oscar Watch: kameraman Jeff Cronenweth hovoří o sociální síti
Kinematografie nominovaná na Oscara Sociální síť je složitější, než to vypadá. David Fincher a jeho dlouholetý kameraman Jeff Cronenweth pracoval v různých omezeních. Film byl natočen nejnovější digitální kamerou RED One a měl nízký rozpočet na studiový film (50 milionů dolarů), měl za cíl dosáhnout úrovně virisimilitude o rozpoznatelných lidech a natáčel partyzánský styl na kampusu Harvard, kde kamery se musel rychle dostat dovnitř a ven.
Cronenweth a já jsme si povídali přes Skype ze sady fincherů z Los Angeles Dívka s dračím tetováním (exteriéry byly natáčeny ve Švédsku, další se objeví před zábalem filmu v březnu). Poprvé se setkal s Fincherem jako kameraman svého otce Jordana na videu Madonna Oh Father, zastřeleném Občan Kane-spirované černobílé. Natáčeli více hudebních videí a reklam s Fincherem; Jeff byl kamerovým operátorem Sedm, přesunula se na fotografii druhé jednotky Hra, a převzal režiséra fotografie pro Klub rváčů. Jeho otec odešel Alien 3 poté, co onemocněl; Fincher ho stále připisuje, když ho hodně naučil. Cronenweth nakonec opustil posádku svého otce, aby ovládal kameru pro John Toll a Sven Nykvist a zastřelil K-19: Vdovec pro Kathryn Bigelowovou.
Harris Savides natočil první digitální film Finchera, Zvěrokruh, s kamerou Viper; Claudio Miranda také použil zmije Zvědavý případ Benjamina Buttona. Cronenweth se naučil digitálně střílet pomocí Viper na reklamy a hudební videa, včetně spotů Fincher's Lexus. Sociální síť je jeho první digitální film a vůbec první, kdo použil nejnovější kameru RED One s čipem Mysterium X. „Dalo nám to větší šířku a kontrast v samotné kameře,“ říká Cronenweth, „vyšší ISO a ASA.“ To pomohlo nočním exteriérům, které natáčely prakticky přidáním vylepšených nadměrných velkokapacitních světel za stávající pouliční lampy, jako v úvodním sledu, kdy děti procházely kampusem kolem kultovního Harvardského náměstí a bran areálu.
Fincher a Cronenweth před časem vytvořili nejlepší vizuální přístup k filmu, podívali se na umístění a scénografii. 'Vrátilo se to zpět k vysokoškolské zkušenosti,' říká Cronenweth. 'Chtěli jsme dostat dorms, malé pokoje se spolubydlícími, nedostatek nábytku, řídké prostory.' Harvard sám je středobodem: staré koleje, cihly. Navíc nestřílejí střílení na akademické půdě, zejména na tento film, který Harvardovi dává černé oko. Museli jsme lehce šlapat. To byl hlavní důvod, proč jsme museli zůstat kompaktní a malí a střílet na útěk. “
Střelili ve tmě pomocí malých samostatných mobilních jednotek s pick-upem a generátorem. Vytvořili kaluž světla, aby děti izolovali, a realitu sestav a umístění učinili jejich spojencem. 'Mohli bychom zapnout desetník; jsme hyper-posílené, “říká Cronenweth. 'Na steroidech to byla realita.' Vložili jsme baterii a dvě světla do vozíku, “říká, aby mím mohl projít ikonickými branami s osvětlovacím vozíkem. 'Žádáme půjčku a ukradneme, abychom dostali, co musíme udělat.'
Není třeba říkat, že to není to, jak funguje většina studiových filmů. Pro Cronenweth byl scénář a dialog tak těsný, že bylo na něm, aby natáčel film, aniž by se postavil do cesty: „Nechte herce jednat,“ říká jednoduše, „a nezkomplikujte se s egotistickými pohyby osvětlení. To by jen rozptýlilo. “
Nejúžasnější sekvence pro osvětlovací tým byly osvětlení Sean Parker jako Mefistofeles v Ruby Sky Baru s dívkami na pozadí. Jako světelný zdroj přišel designér výroby se stolem s plastovými světelnými boxy. 'Přinutit ho, aby vypadal zlověstně, byl příběh,' říká Cronenweth. Ve scéně frat party byly LED světla synchronizována s přehráváním hudební stopy, takže Fincher mohl efektivně řezat.
Závod regaty Henley byl další ukázkou. Použili nastavení řeky jako sestavu, pak zakrývali pozadí tím, že je vyhodili ze zaostření, izolovali veslaře v lodi zblízka a zaostřili pomocí ruční kamery na konci každého třípatrového tahu, což by vysuňte rozostřený a pak se vraťte do křupavosti.
Cronenweth se také musela pokusit zabránit tomu, aby se scény dlouhé legální zasedací místnosti staly příliš nudnými. 'David chtěl vidět světlo přes přechod okna od rána do noci,' říká. 'Stále jsme měnili polohu slunce.' Museli jsme to udržovat zajímavé a skutečné. Použili jsme hodně skla. “
Fincher, který začal v ILM, je mistrem vizuálních efektů a manipulace s digitálním prostředníkem, říká Cronenweth. 'Věnuje se času digitálnímu mistrovi.' Je to malíř. Trvá čas na analýzu snímku. Můžete zastavit rámeček a provést různé volby barev a hustoty, izolovat části rámečku pomocí oken s elektrickým ovládáním. “Stále musíte získat správnou expozici, abyste mohli začít, Cronenweth připomíná:„ HD Cam nemění ty zásady. Vyžaduje to stejné úsilí. “A fotografování ve tmě je vždy estetickým rizikem, říká:„ Nízká úroveň světla není bezpečná fotografie. Slouží však příběhu opravdu dobře. “
Pro více informací viz toto a featurette na doplňkovém disku Sociální síť Blu-ray s názvem „ldquo; Jeff Cronenweth a David Fincher ve vizuálech.“
