Recenze ‚In Fabric‘: Peter Strickland následuje ‚Vévodu z Burgundska‘ s dementní bajkou o zabijáckých šatech — TIFF
Marianne Jean-Baptiste ve filmu „In Fabric“
Peter Strickland
Dobrá zpráva pro ty, kteří jsou (nebo budou) zklamaní, že riff „Suspiria“ Lucy Guadagnina je pokáráním pestrým stylizacím originálu Daria Argenta: scénárista a režisér filmu „Vévoda z Burgundska“. Peter Strickland je zpět s další děsivě vtipnou a neomluvitelně fetišistickou poctou starému euro-hororu a jeho temnou linii nelze zastírat. Odvíjející se jako giallo remake „The Sisterhood of the Traveling Pants“, o kterém jste nikdy nevěděli, že ho vždy chcete, „ In Fabric “ vypráví krvavý příběh obchodního domu v jižní Anglii a prokletých červených šatů, které dokonale padnou ženám, které mají tu smůlu, že je nosí.
Stricklandova dlouho očekávaná nová radost, jakkoli je to láskyplná óda na transformační sílu jemného oblečení, jako drzé odsouzení konzumu, který nutí lidi si je kupovat, možná postrádá soudržnost jeho předchozího filmu, ale „In Fabric“ je vystřižené ze stejné látky. V době, kdy jsou filmy den ode dne plastičtější, je vždy vzrušující zažít něco, co je tak naladěno na hmatové potěšení z kina; vidět film, který můžete cítit prsty, i když obejde vaše srdce nebo vám přeskočí hlavu.
Populární na IndieWire
„In Fabric“ je rozděleno na dvě části, ačkoli první trvá tak dlouho – a je vyprávěna s takovou hloubkou –, že je otřesné (a trochu nevítané), když je strčeno do druhé. Sheila (skvělá Marianne Jean-Baptiste, která si užívá svou nejlepší roli od filmu „Tajemství a lži“) Mikea Leigha, je čerstvě rozvedená bankovní pokladnice žijící v ponuré anglické čtvrti Thames-Valley-on-Thames, noční děsu verze Readingu. kde byl vychován Strickland. Naše dívka, uvězněná v domě se svým synem (Jaygann Ayeh) a jeho panovačnou přítelkyní (Gwendoline Christie, surově trnem v oku Sheily), se potřebuje znovu postavit na nohy. Aby shodila kůži. Prolínat se do úžasné nové verze sebe sama. A jak to udělat lépe než trochou maloobchodní terapie při každoročních lednových výprodejích, které z obyvatel města dělají šílené šílence?
Dentley & Soper samozřejmě není váš průměrný obchodní dům. Jednak je jejich reklama v podstatě krátkým filmem Rodneyho Aschera; logo by také mohlo být odstraněno z „The S from Hell“. Za druhé, hlavní prodavačka (sedmihradská herečka Fatma Mohamed, hlavní opora ve Stricklandových filmech) je… ehm… trochu neobvyklá. Je dost divné, jak se chová během pracovní doby a mluví se zákazníky ve zlověstných hádankách. („Nákup na obzoru, množství pokušení, váhání ve vašem hlase, které se brzy stane ozvěnou v zákoutích maloobchodu. Slečna Luckwoodová se schází s ostatními ženami z Dentley & Soper a hraje si s jednou z figurín, dokud nevykrvácí z pochvy. Muž, který se neuvěřitelně podobá padouchovi Vigo z Karpaty z „Krotitelů duchů II“, masturbuje, když sleduje rituál zvenčí, protože proč ne? Jeho projektil spermatu je předmětem nejněžnějšího záběru filmu, ale je to jeho tvář, kterou si pamatujete – každý ve Stricklandových filmech má tvář .
Je obchod tajným satanistickým spolkem? Jsou všechny modely podlahy mrtvé ženy, které byly nabalzamovány v nějakém druhu začarované pryskyřice? Jsou krvavě červené šaty, které si Sheila kupuje ve výprodejích, skutečně prokleté, nebo je jen zklamaná, že nový vzhled jí magicky neumožňuje začít nový život? Strickland se příliš nezajímá o odpověď na žádnou z těchto otázek – ačkoli poté, co šaty zhnijí Sheile nad kůží a začnou se vznášet nad její postelí jako démonický přízrak, lze s jistotou říci, že nebezpečí není jen v její hlavě – ale těší se. v otázkách tyto otázky vyvolávají, z nichž většinu nás nikdy nenapadne položit. Kdo vlastnil ty staré šaty před vámi a kolik z jejich života bylo zašpiněno látkou? Jak stálost hmotných předmětů odráží tichou sirénu vlastní blížící se smrti a existuje nějaký způsob, jak toho druhého použít k utišení? Proč kostýmní výtvarnice Jo Thompson nebude nominována na Oscara? Citát slečny Luckmoore: „Naše pohledy na přízraky smrtelnosti nesmí být zmateny šikmým indexem obchodu. Že jo?
Čím tajemnější a existenciálnější se „In Fabric“ stává, tím více se zaměřuje na fyzičnost svých textur; na rozbitém stroji pračky, hedvábí punčochového zboží, hypnotické ASMR vibrace muže, který popisuje tu nejnudnější věc na světě. Po určité chvíli vás Stricklandův film téměř svádí do jakési synestézie – můžete téměř vidět třpytivé cembalo z partitury Tima Ganea a slyšet krvavé výkřiky, které jsou všité do Sheiliných šatů, jakmile je předá bridezille jménem Babs (Hayley Squires). Obě části filmu jsou propojeny ve stejném hermetickém světě, mimozemské realitě, kde jsou věci stejně expresivní jako lidé a možná ještě silnější. Jsme vydáni na milost a nemilost tomu, jak se díky nim cítíme.
TIFF
Smyslné prvky filmu „In Fabric“ jsou stejně těžké popřít jako dotek sametu na vašem těle, ale film – který je velmi hloupý, ale vždy to myslí vážně – by mohl být trochu více zaujatý lidmi, kteří tápou. cestu přes jeho snovou podivnost. Film povolí a roztáhne se, místo aby se přišíval, zanechávajíc za sebou změť uvolněných nití ve filmu, kde byl každý detail zfetován do centimetru svého života. Stricklandovo umění nikdy nepolevuje, i když suchý smysl pro humor výkonného producenta Bena Wheatleyho začíná mít větší vliv, ale příběh se mu vzdaluje; možná by bylo lepší zaměřit se na jednu postavu, nebo představit několik dalších. Nebo na tom možná nezáleží, protože všichni by jen hledali cokoli, co by jim umožnilo dotknout se, cítit nebo ochutnat něco, co přesahuje jejich vlastní těla. Zdroj může být pro každého jiný, ale vzrušení je vždy stejné. „In Fabric“ neví, co chcete, ale Peter Strickland si je jistý, že vás to přivede k šílenství.
Známka: B+
Film „In Fabric“ měl premiéru na Mezinárodním filmovém festivalu v Torontu 2018. V současné době usiluje o distribuci v USA.